“加快構(gòu)建中國(guó)話語和中國(guó)敘事體系,，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音,，展現(xiàn)可信,、可愛、可敬的中國(guó)形象”“加快構(gòu)建多渠道,、立體式對(duì)外傳播格局”,。中國(guó)電視劇風(fēng)靡東南亞、蘊(yùn)含中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的游戲讓全球玩家愛不釋手……近年來,，中國(guó)文化“出?！比〉猛怀龀删停e累了寶貴的經(jīng)驗(yàn),。近日,，一部講述上海故事的音樂劇《蝶變》走紅韓國(guó)，又為中國(guó)文化域外傳播增添了新的成功案例,。
韓國(guó)首爾的大學(xué)路是全世界劇場(chǎng)最密集的地區(qū)之一,，集聚了近200個(gè)大大小小的劇場(chǎng)，每天都有數(shù)十臺(tái)演出,。在大學(xué)路中心地帶的一家小劇場(chǎng)里,，首部在海外駐演的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇《蝶變》韓語版演出火熱，截至8月底已經(jīng)連續(xù)演出85場(chǎng),，平均上座率達(dá)95％,。
《蝶變》是一部“小戲”，只有3個(gè)演員,，可在競(jìng)爭(zhēng)激烈的首爾大學(xué)路竟能脫穎而出,，這不得不讓人刮目相看?！兜儭吩趪?guó)外“出圈”,，給予我們?cè)S多啟迪：文藝創(chuàng)作要強(qiáng)化要素上的鏈接，要注重與觀眾情感的溝通,，要深化與優(yōu)秀文學(xué)作品的互動(dòng),。
創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品，必須讓戲劇沖突,、舞臺(tái)說明,、戲劇語言等要素之間良性互動(dòng)?！兜儭泛芎玫刈龅搅诉@一點(diǎn),。該劇講述了一個(gè)引人入勝的故事：1939年,，在上海愚園路，兩位女性沈文君和曼曼相互扶持,，對(duì)抗亂世中的命運(yùn)浮沉……基于故事,，創(chuàng)作者譜寫出充滿年代感的音樂，“上海多梅雨,，《蝶變》的音樂也有一股濕漉漉的感覺,，就像在雨里浸泡了一段時(shí)間。它的音樂很國(guó)際化,，又不失中國(guó)韻味”,。正是這些要素之間的協(xié)調(diào)互動(dòng)，使得《蝶變》成為一部高品質(zhì)的作品,，受到中國(guó)和韓國(guó)觀眾的共同喜愛,。
中國(guó)戲劇植根于中國(guó)文化沃土，有著自身的獨(dú)特基因,，但要走出國(guó)門,，被國(guó)外觀眾接受、認(rèn)可,、喜愛，離不開與異域文化的融通和與國(guó)外觀眾之間的思想溝通,、情感互動(dòng),。在《蝶變》從中文版到韓語版的編譯過程中，兩國(guó)主創(chuàng)人員和主演反復(fù)溝通,，“在講述原汁原味中國(guó)故事的同時(shí),，從一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中掃除文化差異帶來的障礙”。一位曾在中國(guó)留學(xué)學(xué)習(xí)對(duì)外漢語的韓國(guó)音樂劇演員,，被《蝶變》深深打動(dòng),，后“穿上旗袍，唱起充滿上海風(fēng)情的歌”,，韓國(guó)主創(chuàng)們也在舞美,、燈光、調(diào)度,、編曲等方面做了全新編排,。這些互動(dòng)正是雙方互相溝通、彼此欣賞,，進(jìn)而縮小文化差異的體現(xiàn),。
一部劇最吸引人之處，在于講好故事,，而好故事不是憑空產(chǎn)生的,，需要?jiǎng)?chuàng)作者深入生活,，并按照“藝術(shù)源于生活，高于生活”的原則去積累創(chuàng)作,，也需要?jiǎng)?chuàng)作者從一些優(yōu)秀,、經(jīng)典文學(xué)作品中汲取養(yǎng)分?！兜儭返膭?chuàng)作是編劇讀到作家徐錦江所著書籍《愚園路上》時(shí),，想起自己在市三女中就讀期間，每天上學(xué)都會(huì)經(jīng)過這條馬路,，進(jìn)而萌生為它寫一個(gè)故事的想法,。
經(jīng)典文學(xué)作品是人類智慧的結(jié)晶，也為其他文藝形式提供了創(chuàng)作母體,。在戲劇領(lǐng)域,，改編經(jīng)典作品歷來是一種重要的創(chuàng)作方式，近年來出現(xiàn)的一些劇目,，像《狂人日記》《茶館2.0》《竇娥》《櫻桃園》等,，皆是對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,。只要?jiǎng)?chuàng)作者能更加深入地理解經(jīng)典文學(xué)作品,，精心策劃構(gòu)思，就必然能從這些“富礦”中挖出“金子”,。
放眼世界戲劇發(fā)展史,，但凡戲劇中的經(jīng)典作品，都是超越國(guó)界,、屬于全人類共同的精神財(cái)富,。它們之所以受一代又一代人的熱捧，是因?yàn)樘N(yùn)含著對(duì)人類普遍問題的思考,，能夠不斷地被闡釋,、解讀，從而達(dá)到超越時(shí)空,、歷久彌新的效果,。
近年來，我國(guó)在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新能力不斷增強(qiáng),，推動(dòng)更多優(yōu)秀劇目“走出去”,，不僅展示了我們的文化自信，也是世界各國(guó)了解中國(guó)文化的需要,?！兜儭贰俺龊！钡闹匾苿?dòng)者漢坤告說得好：“過去幾年，中國(guó)音樂劇市場(chǎng)引進(jìn)了許多版權(quán)戲,，競(jìng)爭(zhēng)激烈,。但未來，‘引進(jìn)來’將不再是主流話題,，隨著國(guó)內(nèi)音樂劇創(chuàng)作者的成長(zhǎng),、一部部?jī)?yōu)秀原創(chuàng)作品的出現(xiàn)，中國(guó)音樂劇的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力也在提升,?！?/p>
期待更多像《蝶變》這樣的優(yōu)秀文藝作品走出國(guó)門，充分展示其“跨越歷史,、地理,、風(fēng)俗、心理的隔膜,，呼喚人類心意相通,、和諧、進(jìn)步的魅力”,。
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